借景抒情的句子摘抄（借景抒情的好句好段）

古人云：“宁为太平犬，不做乱世人。”其中悲凉意，文字实在难以表述。可是个人的力量太过渺小，终究无法抵挡得住时代的疯狂潮流，无数人悄无声息地湮没在岁月的长河里。文字所能够记载的，满篇都是胜利者的狂乱，以及弱小者的哀嚎。

《汉阳城》

【宋】艾可翁

汉阳城上望，天色欲苍黄。

云去仍清野，人稀半战场。

江分青草断，山接白云长。

一掬中原泪，凄凉对夕阳。

这首《汉阳城》，是南宋诗人艾可翁的一首五言律诗，把他对战乱的无奈及痛恨表达得淋漓尽致。诗人因眼前胜景而起凄凉意，终究只能洒下一掬无助的泪水，仿佛历史的化石，镌刻在了命运的丰碑上。

“汉阳城上望，天色欲苍黄”，写登城所见，是天际黄昏远景，把情绪扔在其中自在酝酿，仿佛空气里浮沉着一股越来越浓郁的味道，令人沉浸。这是诗人登上汉阳古城之后，极目眺望，远方一片苍茫，天色已经接近日暮。夜幕初降，万物低迷，如此景象，难免令人内心涌现一种忧伤之情。

在文学作品中，黄昏是一个被人经常使用的意象，因为它自带天生的忧郁气质，所以往往让人措手不及，常常会不由自主地陷入哀伤意境，其朦胧无序性质使人难以自拔。就像一幅水墨画，很淡，给人模糊不清的感觉，却总是晃动在眼前。

“云去仍清野，人稀半战场”，前面所见是大略景象，需要注意那个“苍黄”，既可指颜色，又暗示着战争：“龙战于野，其血玄黄”（《周易·坤》）。所以在此，诗人写下内心的感慨之情绪：风流云散，留下来的，依旧是一片清旷的原野，人烟稀少，此地早就沦落，好像战争过后的废墟。

这幅图画的形成，或许一直就存在于诗人的脑海里面，只是没有明确说出，当今日目睹西天夕阳残照下的颓败事物，蓦地就浮现到眼前。此处的“人稀”，大抵就是残酷战争结束之后的现实状况写照。无一字表露悲哀，而伤痛自然彰显，似乎午夜悄然的低泣。

“江分青草断，山接白云长”，写景色极其细腻，内在蕴含意思十分丰富，值得再三回味。原本连绵不断的青青草原，被流动的江水一分为二；而巍峨蜿蜒的群山，与天上的白云相连接，衬托得山势愈加绵延，显得格外漫长。

古人有所谓“景为情设，情因景生”的主张，那么诗人在这里之所以如此用心描写，肯定是有其意图的。江水所“断”的，岂止是青草，是诗人对破碎山河的痛惜之意；白云所“长”的，岂止是白云，更是诗人内心无限的惆怅之情。

“一掬中原泪，凄凉对夕阳”，一掬，又作“一匊 ”，两手捧，亦表示少而不定的数量，如《诗·小雅·采绿》：“终朝采绿，不盈一匊。”中原，原意指原野之中，后指黄河流域一带，如陆游《示儿》诗：“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”凄凉，孤寂冷落意，如皎然《与卢孟明别后宿南湖对月》诗：“旷望烟霞尽，凄凉天地秋。”

经过上面层层铺垫，诗人的情绪终于酝酿到最浓郁时分，于是悲从中来，潸然泪下。此种情感的郁积，既有睹景生情，更多的是源自对战争的憎恨。可惜，“百无一用是书生”，除了柔弱地流下伤心的泪水，根本没有什么实质性的办法。所以，面对“夕阳”余晖，诗人自然更加觉得“凄凉”。

纵观本诗，所有的笔触，所有的景观，都是怀有另外目的的背景墙，只是为了衬托出无法直白的情感。诗人是激愤的，然而又是无能为力的，所以只能把自己怯弱的情感融入到自然景物中去，并最终圆满达到“情景交融”、“借景抒情”的目的，以此更好地向外传递了内心里的复杂情怀，令人与之产生情感上的共鸣。