比鬼神更恐怖的是人心|口碑电影《隐形人》影评（深度文）

比鬼神更恐怖的是人心|口碑电影《隐形人2020》影评

导语：《隐形人》从男性对女性的控制和压迫，不仅依靠出色的摄影、音效剪辑营造出充满惊悚感的氛围，女主角伊丽莎白·摩西的表现也十分亮眼。完整地演绎了受害者从最初的脆弱到被迫与痛苦抗争，及其失败的过程。今天828啦小编就为大家分享精彩影评，一起来看看吧。

比鬼神更恐怖的是人心

抛开科幻之类的外衣，《隐身人》其实并非传统意义的惊悚作品，而是没有鬼怪邪祟，依旧让人惊出一身冷汗的类型。

自小听惯了各种民间鬼故事的我们，总是思维定式的将恐怖与鬼怪画上等号。但实际很多恐怖片并未有灵异因素出现，恐怖效果却丝毫不亚于真实的灵异故事。

个中原因主要还是无落差的恐怖感的营造。

这种恐怖感是指在面对因我们知之甚少，一时无法解释的现象时，存在于我们潜意识中或无意识中的强烈而压抑的惊慌失措的表现，诸如腿软、走不动路甚至胸闷、恶心的第一反应。

丢掉的安定药，突然出现在了卫生间。睡的正香的时候，被子忽然被扯走。更别提在耳朵旁呼气的小动作了。

这其中最惊悚的恐怕当属塞西莉亚在餐厅向姐姐求助时，艾米莉突然被悬浮在空中的匕首一剑封喉的情景...

一个看不见摸不着生物监视并操控着自己的一切，任谁都会联想到超自然，但《隐身人》偏偏就不走寻常路，从始至终观众导演都清晰的告诉大家，这个超越人类经验与知识的东西，它所带来的恐怖感，并非是《咒怨》中躲在家里飘来飘去的冤魂。

可观众的小心脏就是被拿捏的死死的，这又是为何呢？

导演雷·沃纳尔的过人之处便在此处，先前同恐怖大师温子仁合作过《潜伏》《电锯惊魂》众多惊悚大作，让人毛骨悚然的背后，是二人趋同一致，驾轻就熟的恐怖手法。

对比欧美恐怖片动不动就出现人体器官的血腥暴力，让人感觉恶心、乏味的陈词滥调，沃纳尔更愿意将恐怖转向精神上的折磨，通过伸手不见五指的微妙感觉，将观众从一开始的迷惑，到不安，甚至崩溃，最终彻底被征服。

归根结底，这类恐怖片的本性主要是通过悬念迭起的冲突，营造观众的恐惧、害怕、惶恐等原始的负面情绪，并通过对这些情绪的宣泄引发观众的爽感。

电影中的隐身人的真身未出现之前，我们也许会先好奇男友阿德里安到底死没死，其次才是通过塞西莉亚歇斯底里之后的崩溃激活我们内心的恐惧因子。随着忽高忽低的线索铺开，少有观众不被带入到导演精心布置的一个又一个局中。

也许你会有个疑问，既然作案手法一开始就昭然若揭，会不会降低观众对结局的期待值呢？

答案自然是否定的，平淡无奇的恐怖片注定是无人问津的。

在《荒木飞吕彦的漫画术》一书中提到过，能不能做到起承转合是任何故事精彩不精彩的前提。事实在任何艺术创造中，开端、承接、变化、结尾都是不可或缺的组成要素。对比恐怖片，同样是适用的。

在起承转合的4个基本元素中，《隐身人》实际上做到了起承转转转合的高级变化，通过一波未平一波又起的情绪调动，让观众欲罢不能。

起是女主塞西莉亚小心翼翼逃离男友阿德里安的身边，寻求平静舒适的生活，抛出悬念。

承是看似平平淡淡的普通生活的来临，塞西莉亚继承了遗产，成了百万富豪，一切都是那么的顺风顺水。

转是事情自然不会那么简单，隐身人出现，可怕的噩梦降临。

这其中：

第一转是小小的不可思议出现的端倪，塞西莉亚不被理解，直至被迫害到精神病院。

第二转是通过努力，终于击败隐身人，揭开面具却是阿德里安的弟弟，有些始料未及。

第三转可谓整部剧的最大高潮，女主的反杀，面对道貌岸然的阿德里安，女主穿上了隐身衣杀死了他。

合便是结尾女主走出了别墅，即将开始自己的崭新生活。

这其中第三转的反杀，颇为精彩。塞西莉亚深知阿德里安的为人，他明白男友抛棋救己，故而狠心演了一出反杀大戏。

之前藏在衣柜中的另一套隐身衣的伏笔作用也完全凸显。

试问这样的反转，又有何理由不让人大呼过瘾呢？

2010年开始风靡的AMSR，通过视、听、触、嗅等感知上的刺激，产生令人愉悦的独特刺激感。而中式恐怖片的特点也是如此讲究大脑的深度虐骨，而非传统欧式血腥的辣眼睛。雷·沃纳尔同温子仁一样，在深度习得中式恐怖片精髓的基础之上，又完美结合了西式恐怖片的暗黑色彩。

于是我们见到了一个全新版本的《隐身人》，不见其人，只闻其声，却早已是汗毛战栗。

角色心理的深入刻画

当然，这种恐怖还并非《世界奇妙物语》那般的细思极恐，颤栗感足够绕梁三日的心有余悸，但在观影过程中，《隐身人》这种不断施压，让观众喘不过气来的紧迫感，至少在普通票友这里，是足够渗人的。

在角色心境上的处理，《隐形人》不仅从电影前段就透过西西里亚趁着夜里蹑手蹑脚地逃离豪宅、接到阿德里安自杀通知前都待在朋友家中足不出户的行为让观众看见她长久以来对男友的恐惧。中段西西里亚开始发觉生活周遭的怪异现象之后，也以她逐渐加深自己身边可能有“隐形人”的怀疑，来呈现这些时间因为压力累积而濒临崩溃的心理状态，这种层层堆叠的情绪都显示导演对惊悚电影的高度掌握。

就如同人们总会对未知与不了解的事物感到害怕，《隐形人》作为一部让人“看不见”的恐怖惊悚电影，导演也不忘在故事中加入些许悬疑成分来加深观众对角色内心的怀疑与对后续剧情走向的好奇。电影片头不断拍打着岩岸的海浪、建造在陡峭悬崖边的豪宅，就好像暗示西西里亚就算离开也无法逃离掌控的处境，也正是如此，无论阿德里安有没有成为隐形人找上门来，她给予自身压迫所导致的焦虑与恐慌，都不禁让人在过程中一度思考隐形人是真的存在？又或者只是她幻想出来而已？

《隐形人》的高明之处

我喜欢《隐形人》对于角色在经历心理创伤后的描写，除了封闭自己、疑神疑鬼之外，更透过身边亲朋好友对西西里亚的态度，无论在她过度反应时给予支持与安慰，还是在她伤害自己时将其推开，电影都透过两者之间的对比来突显角色所面临的困境，进而呈现出我们该如何对待创伤后压力症候群患者的正确方式，给予观众能进一步思考的空间。

有趣的是，我想不管是以利用光学设备来让自己消失不见的“隐形人”来作为反派，或者片中主角在遭遇创伤后内心产生的阴影与精神疾病，都直指电影“即便我们无法亲眼看见，但伤害仍旧真实存在”的核心主题，《隐形人》把原本存在于科幻小说中的怪物，结合受害者心理层面的描写，在使观众颤栗不安与毛骨悚然之余还能有深度的议题探讨，确实让人耳目一新。