李白的诗《独坐敬亭山》千古为人传诵，此诗将敬亭山拟人化，从此敬亭山有情，而诗人旷世孤独，似乎只有山水慰藉了，其诗如下：

从格律的角度看，有人认为此诗是按五绝格律写的，从前两句的平仄结构看完全合律，但第三句的“两不厌”是三仄尾，不符合格律。对此，六甲番人的意见如下：

一、是否格律诗？

尽管《唐诗三百首》并未将此诗收录，而按照一般的格律诗要求，三仄尾确实是应该避免的，但六甲番人认为，《独坐敬亭山》还是应纳入格律诗五绝之列，而大家在将李白诗分类的时候，一般也是将此诗当绝句看待。

其实仔细分析，也可以看出这首诗是有一定的格律要求的，甚至可以当作律诗的最后四句，头两句不单符合平仄要求，也是对仗工整的。

二、三仄尾的问题：

此诗的争议在于“两不厌”三仄尾，对于格律要求较高的朋友们会认为这是格律诗的忌讳，属于出律。从发音朗诵的效果看，三仄尾确实会有拗口的感觉，诗歌是韵文，讲究抑扬顿挫，拗口当然应该避免，所以初学者建议应尽量避免三仄尾。

但李白的“相看两不厌”虽然属于三仄尾，读起来却不会拗口，这是为什么呢？且看基本平仄分析，“平平仄仄仄”，第三字“两”字虽属仄声，但却是仄声的上声，属于低升调，从平声的“看”到入声的“不”，中间以上声的“两”过渡，是不觉拗口的。

三、其它的案例：

三仄尾在唐诗常有出现，其中以上声字过渡的有很多名句，包括有王湾的“潮平两岸阔，风正一帆悬”，崔颢的“川从陕路去，河绕华阴流”，许浑的“僧归下岭见，人语隔溪闻”，此外也有以入声字过渡的，包括王湾的“谁怜一片影，相失万重山”，王绩的“东皋薄暮望，徙倚欲何依”，孟浩然的“崔途迹未朽，千载揖清波”，皮日休的“何时石上月，相对论逍遥”，刘禹锡的“弥年不得意，新岁又如何”，赵嘏的“星星一镜发，草草百年身”，韦应物的“浮云一别后，流水十年间”。

以上声和入声过渡三仄尾的音效不显拗口，或许因此唐人不忌，但后来由于汉语官话发音已发生了明显的变化，入声取消，上声发音也有所变化，大家渐难辨析，是以三仄尾便渐不被接受，在清朝时更成了拗律。

但是格律是什么呢？格律无外乎是指导格律诗和词曲创作的格式和音律指引罢，初学者自当遵守格律要求，而绝顶高手却是可以无视格律的，比如李白，六甲番人相信他是不会对着格律来作诗的，但他的诗，我们读来又何曾觉得拗口没有韵味？真是矛盾啊。

当然，我们大家都不是李白，无法做到不守规矩就随意写出千古名诗，所以暂且学学杜甫罢，先严谨格律，而后再有所创新。